创作《大行台》这本书的原因是因为，现在的女频故事，太多了。
宫斗，宅斗，甜宠，暧昧，要么开局一个系统，要么满篇金手指。
写来写去，总归是后宅那几面墙，几个男人，一段姻缘。
我始终觉得，这些不该是女频的全部。
因为我所认识的现实中的女性，从来不只是为情爱而活的。
她们一边害怕，一边拍板，一边受伤，一边善后。
她们会在无人愿去的地方站出来，会在所有人都说“女人不行”的时候，咬着牙把事情做成。
她们会累，也会委屈，也会在深夜一个人坐着，问自己值不值得。
但她们同样是解决问题的人，是能承担后果的人。
…
我也知道，偶尔有写女子从军、女子为官的小说。
只是写来写去，大多又成了女扮男装，或者靠着朝堂上某个男人的垂青，才一步步走上去。
好像一个女人要走到天下面前，就必须先藏起自己的身份，或者借助谁的身份。
可我不想这样写。
我想写的，是一个女人，她就是她自己。
她有名有姓，有胜有败，有野心，有底线，有解不开的难题，也有自己选错的代价。
她没有系统，没有空间，没有高人托梦，别人能靠家世，她连出身都是假的。
别人有靠山，她身后只有一座肉山一样的姨姐、一个满身旧伤的老斥候、一群被官军追着跑的女水贼、女山匪、北方流亡女书生、将门孤女，商人寡妇。
就是这样一群“上不得台面”的人，构成了她争霸天下的班底。
她也会有害怕的时候，也会在深夜里一个人睡不着，也会把酒摔得粉碎，说“敬我还活着”。
可她从不后悔。
因为这条路，是她自己选的，这个天下，是她自己一步一步踩出来的。
…
我所理解的女性英雄主义，不是永远正确、无所不能，而是敢在漩涡中心做选择，也敢为选择付出代价。
她可以哭，但不会松开手里的刀，她可以撒谎，但不会丢下身后的人，她可以被爱，但她的价值不由爱情证明。
她可以站在最危险的地方，和诸侯掰手腕，和世族争寸土，和整座城一起活下来。
…
最后，我想说的是。
女频也可以争天下。
女生也可以有自己的英雄主义。
————边关明月夜。
宫斗，宅斗，甜宠，暧昧，要么开局一个系统，要么满篇金手指。
写来写去，总归是后宅那几面墙，几个男人，一段姻缘。
我始终觉得，这些不该是女频的全部。
因为我所认识的现实中的女性，从来不只是为情爱而活的。
她们一边害怕，一边拍板，一边受伤，一边善后。
她们会在无人愿去的地方站出来，会在所有人都说“女人不行”的时候，咬着牙把事情做成。
她们会累，也会委屈，也会在深夜一个人坐着，问自己值不值得。
但她们同样是解决问题的人，是能承担后果的人。
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我也知道，偶尔有写女子从军、女子为官的小说。
只是写来写去，大多又成了女扮男装，或者靠着朝堂上某个男人的垂青，才一步步走上去。
好像一个女人要走到天下面前，就必须先藏起自己的身份，或者借助谁的身份。
可我不想这样写。
我想写的，是一个女人，她就是她自己。
她有名有姓，有胜有败，有野心，有底线，有解不开的难题，也有自己选错的代价。
她没有系统，没有空间，没有高人托梦，别人能靠家世，她连出身都是假的。
别人有靠山，她身后只有一座肉山一样的姨姐、一个满身旧伤的老斥候、一群被官军追着跑的女水贼、女山匪、北方流亡女书生、将门孤女，商人寡妇。
就是这样一群“上不得台面”的人，构成了她争霸天下的班底。
她也会有害怕的时候，也会在深夜里一个人睡不着，也会把酒摔得粉碎，说“敬我还活着”。
可她从不后悔。
因为这条路，是她自己选的，这个天下，是她自己一步一步踩出来的。
…
我所理解的女性英雄主义，不是永远正确、无所不能，而是敢在漩涡中心做选择，也敢为选择付出代价。
她可以哭，但不会松开手里的刀，她可以撒谎，但不会丢下身后的人，她可以被爱，但她的价值不由爱情证明。
她可以站在最危险的地方，和诸侯掰手腕，和世族争寸土，和整座城一起活下来。
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最后，我想说的是。
女频也可以争天下。
女生也可以有自己的英雄主义。
————边关明月夜。