一顿晌午饭吃得热热闹闹，四碗米饭见了底，四个菜也只剩了些汤底子。
林清流瘫在条凳上打了个饱嗝，摸着肚子哼哼唧唧地不愿动弹，还是林清舟起身把碗碟收了，又舀了水来冲洗。
林清河把筷子拾掇齐了，归置好也不用再带去厂里。
三哥和小五晚上都要回老宅吃饭，晌午带一顿也就够了。
晚秋从自己的工具包里摸出一把小刻刀，刀刃薄窄，刃口泛着冷白的光，像是惯常用来刻细活的。
林清流凑过来看她手里的东西，好奇地问，
“小四嫂，你这是要刻了？”
晚秋拿过来板子，把板子翻了个面，让有字的那一面朝上，端详了片刻，又翻过来，指尖顺着字迹的背面摸了一遍，
“嗯，趁这会儿工夫把第一张刻出来。”
她干活的时候极安静，唇角微微抿着，小刻刀握在手里。
刀尖落在木面上，先沿着字迹的外缘走了一圈，刨出一层薄薄的木屑，像细碎的雪花片儿一样卷起来。
林清流凑在旁边看着，只见晚秋刻出来的笔画跟板面上的字迹正好相反，左边的撇变成了右边的捺，横画的方向也是倒着的。
他盯着看了好一会儿，终于忍不住道，
“小四嫂，你这个...刻反了吧？”
晚秋头也没抬，手上不停，
“没反，印出来才是正的，你看...”
她拿刀尖在一块废木片上刮了几道示范，又拿手指蘸了点水抹上去，往纸上一按，果然纸上留下的印迹是正着的。
林清流这才明白过来，挠了挠头，
“哦...原来要反着刻才印得正，怪道看着这么别扭。”
晚秋笑了一声，
“头一回看着是别扭，多看几回就习惯了，横平竖直的，你只当它是另一副字，照着往下刻就是了。”
她说着又低下头去，刀尖沿着笔画的走势一路推过去，木屑窸窸窣窣地往下掉，在矮桌上堆了一小撮。
清河坐在一旁，把带回来的青布包袱重新叠好，也不催她，只是偶尔端一杯水递过去，晚秋便就着他的手喝一口，刀也不停。
大约过了大半个时辰的工夫，晚秋收了最后一刀，把板子上的木屑吹干净，翻过来正面看了看，又翻过去背面看了看，手指摸了摸刻痕的深浅，这才点了点头，
“好了，这一张算是成了。”
她把刻好的板子递给林清舟，又道，
“剩下一张等下工回来再刻，今日是来得及的。”
林清舟接过板子，指尖摩挲过那些刻痕，深浅均匀，起收利落，边角处没有多余的毛刺，
他点了点头，道了声“辛苦了”。
晚秋洗了手，把刻刀用布条裹好收回包袱里，又整了整衣裳，清河已经站在院门口等着了。
两人一前一后跨出门去，并肩往街那头走了。
日头偏西了一竿子，院子里重新安静下来。
林清舟把那块刻好的板子平放在柜台上，想了想，从笔架上取了一支小号的毛笔，蘸了墨，小心翼翼地往刻好的凹槽里描。
他描得很慢，生怕墨多了糊了边，又怕墨少了印不清晰。
等把整块板子上的字都描满了墨，他拿一张干纸覆上去，用手掌均匀地按压了几下，再揭起来。
纸上赫然现出一行端正的字迹。
字口清晰，笔画分明，跟手写的几乎分不出两样来。
林清流凑过来看，惊叹了一声，
“三哥！这跟写的一样啊！”
林清舟把那张试印的纸拿起来对着光看了看，翻过来又看了看背面，墨迹没有透过去，字迹边缘也没有晕染，确实是好用的。
只是...
他放下纸，看着那块板子，眉头微微凝了一下。
描墨这一步，虽说比一张一张手写快了不少，
但终究还是一笔一画往上描，一面描一面还要防着墨干，防着墨多，没有节约到多少功夫。
若是有十张二十张单子要印，光是描墨就得耗去大半个时辰。
有没有法子......能让墨自己匀匀地附在板子上，一压便成？
林清舟把毛笔搁回架上，手指在柜台上轻轻叩了几下。
他想起印泥来。
寻常盖印用的那种朱砂印泥，蘸一下便能连盖好几份文书，不必次次重新蘸墨。
可他的单子是黑色的字，不是红色的印，朱砂印泥用不了。
那...有没有黑色的印泥？
他思索了片刻，把柜台上方才描墨用剩的残墨碟端起来看了看。
墨是松烟墨，若是把墨调得稠一些，再加些东西让它不容易干透，不容易洇开，大约就能像印泥一样用了。
他想起从前在镇上见过裱画匠人用的浆糊，黏稠，湿润，干了之后是透明的。
若是往墨里兑些稀浆糊进去，会不会既保持墨色的黑，又让墨泥有黏性，不容易干？
但这个念头转了一转，他又觉得不妥。
浆糊干了会发硬，把板子的凹槽堵住就麻烦了。
而且浆糊是糯米粉调的，万一招了虫蛀木板，便得不偿失。
那...桐油？桐油调墨倒是可以防水，可桐油干得太慢，印出来的单子半天干不了，堆叠在一起就花了。
又或者是蜜？
蜂蜜调墨能让墨色润泽，不易干裂，可拿蜜研墨，写出来的字要晾许久才能干透，风一吹还容易沾了灰。
林清舟想着想着，目光落到了堂屋角落桌子上的一个小陶罐上。
那是周桂香让她们带来的腌鱼干，寻常喝粥下饭都吃得。
腌渍鱼干时用的...盐和草木灰混在一起，吸潮，防霉。
草木灰....
他脑子里忽然闪过一个念头。
草木灰和墨放在一起，会不会让墨泥变得松软而又有韧性？
他这么想着，便起身走过去，揭开那个小陶罐的盖子，捏了一撮草木灰放在指腹上捻了捻，灰质极细，像细粉一样。
他又回到柜台前，取了一个干净的小碟，往里头倒了些剩墨，又捏了一小撮草木灰撒进去，拿筷箸慢慢搅动。
墨色没有变淡，反而更加沉郁了一些，质地比方才稠了几分，摸上去有一种微微的沙感，像细腻的泥膏。
他拿那块已经刻好的板子，用指腹蘸了一点调好的墨泥，薄薄地抹在刻痕上，再拿废纸覆上去压了一回。
揭起来一看，字迹清晰，墨色饱满，边缘没有晕散，比方才用毛笔描墨印出来的那张还要干净几分。
而且墨泥的干湿程度刚刚好，压完之后留在板子凹槽里的一层薄墨也没有立刻干透，仍带着微微的湿气。
若是再多试几次，调整一下草木灰和墨的配比，兴许真能做出一种像印泥一样耐用的墨泥来。
林清舟看着那张印出来的纸，把那块板子小心地收进了柜台抽屉里，又把调了草木灰的墨碟用湿布盖好放在阴凉处，等晚秋回来刻完第二块板子再一并试。
他心里盘算着，回头去找镇上的漆铺打听一下，有没有什么油料能调进去，既保持墨色又不腐木板，便更稳妥了。
林清流瘫在条凳上打了个饱嗝，摸着肚子哼哼唧唧地不愿动弹，还是林清舟起身把碗碟收了，又舀了水来冲洗。
林清河把筷子拾掇齐了，归置好也不用再带去厂里。
三哥和小五晚上都要回老宅吃饭，晌午带一顿也就够了。
晚秋从自己的工具包里摸出一把小刻刀，刀刃薄窄，刃口泛着冷白的光，像是惯常用来刻细活的。
林清流凑过来看她手里的东西，好奇地问，
“小四嫂，你这是要刻了？”
晚秋拿过来板子，把板子翻了个面，让有字的那一面朝上，端详了片刻，又翻过来，指尖顺着字迹的背面摸了一遍，
“嗯，趁这会儿工夫把第一张刻出来。”
她干活的时候极安静，唇角微微抿着，小刻刀握在手里。
刀尖落在木面上，先沿着字迹的外缘走了一圈，刨出一层薄薄的木屑，像细碎的雪花片儿一样卷起来。
林清流凑在旁边看着，只见晚秋刻出来的笔画跟板面上的字迹正好相反，左边的撇变成了右边的捺，横画的方向也是倒着的。
他盯着看了好一会儿，终于忍不住道，
“小四嫂，你这个...刻反了吧？”
晚秋头也没抬，手上不停，
“没反，印出来才是正的，你看...”
她拿刀尖在一块废木片上刮了几道示范，又拿手指蘸了点水抹上去，往纸上一按，果然纸上留下的印迹是正着的。
林清流这才明白过来，挠了挠头，
“哦...原来要反着刻才印得正，怪道看着这么别扭。”
晚秋笑了一声，
“头一回看着是别扭，多看几回就习惯了，横平竖直的，你只当它是另一副字，照着往下刻就是了。”
她说着又低下头去，刀尖沿着笔画的走势一路推过去，木屑窸窸窣窣地往下掉，在矮桌上堆了一小撮。
清河坐在一旁，把带回来的青布包袱重新叠好，也不催她，只是偶尔端一杯水递过去，晚秋便就着他的手喝一口，刀也不停。
大约过了大半个时辰的工夫，晚秋收了最后一刀，把板子上的木屑吹干净，翻过来正面看了看，又翻过去背面看了看，手指摸了摸刻痕的深浅，这才点了点头，
“好了，这一张算是成了。”
她把刻好的板子递给林清舟，又道，
“剩下一张等下工回来再刻，今日是来得及的。”
林清舟接过板子，指尖摩挲过那些刻痕，深浅均匀，起收利落，边角处没有多余的毛刺，
他点了点头，道了声“辛苦了”。
晚秋洗了手，把刻刀用布条裹好收回包袱里，又整了整衣裳，清河已经站在院门口等着了。
两人一前一后跨出门去，并肩往街那头走了。
日头偏西了一竿子，院子里重新安静下来。
林清舟把那块刻好的板子平放在柜台上，想了想，从笔架上取了一支小号的毛笔，蘸了墨，小心翼翼地往刻好的凹槽里描。
他描得很慢，生怕墨多了糊了边，又怕墨少了印不清晰。
等把整块板子上的字都描满了墨，他拿一张干纸覆上去，用手掌均匀地按压了几下，再揭起来。
纸上赫然现出一行端正的字迹。
字口清晰，笔画分明，跟手写的几乎分不出两样来。
林清流凑过来看，惊叹了一声，
“三哥！这跟写的一样啊！”
林清舟把那张试印的纸拿起来对着光看了看，翻过来又看了看背面，墨迹没有透过去，字迹边缘也没有晕染，确实是好用的。
只是...
他放下纸，看着那块板子，眉头微微凝了一下。
描墨这一步，虽说比一张一张手写快了不少，
但终究还是一笔一画往上描，一面描一面还要防着墨干，防着墨多，没有节约到多少功夫。
若是有十张二十张单子要印，光是描墨就得耗去大半个时辰。
有没有法子......能让墨自己匀匀地附在板子上，一压便成？
林清舟把毛笔搁回架上，手指在柜台上轻轻叩了几下。
他想起印泥来。
寻常盖印用的那种朱砂印泥，蘸一下便能连盖好几份文书，不必次次重新蘸墨。
可他的单子是黑色的字，不是红色的印，朱砂印泥用不了。
那...有没有黑色的印泥？
他思索了片刻，把柜台上方才描墨用剩的残墨碟端起来看了看。
墨是松烟墨，若是把墨调得稠一些，再加些东西让它不容易干透，不容易洇开，大约就能像印泥一样用了。
他想起从前在镇上见过裱画匠人用的浆糊，黏稠，湿润，干了之后是透明的。
若是往墨里兑些稀浆糊进去，会不会既保持墨色的黑，又让墨泥有黏性，不容易干？
但这个念头转了一转，他又觉得不妥。
浆糊干了会发硬，把板子的凹槽堵住就麻烦了。
而且浆糊是糯米粉调的，万一招了虫蛀木板，便得不偿失。
那...桐油？桐油调墨倒是可以防水，可桐油干得太慢，印出来的单子半天干不了，堆叠在一起就花了。
又或者是蜜？
蜂蜜调墨能让墨色润泽，不易干裂，可拿蜜研墨，写出来的字要晾许久才能干透，风一吹还容易沾了灰。
林清舟想着想着，目光落到了堂屋角落桌子上的一个小陶罐上。
那是周桂香让她们带来的腌鱼干，寻常喝粥下饭都吃得。
腌渍鱼干时用的...盐和草木灰混在一起，吸潮，防霉。
草木灰....
他脑子里忽然闪过一个念头。
草木灰和墨放在一起，会不会让墨泥变得松软而又有韧性？
他这么想着，便起身走过去，揭开那个小陶罐的盖子，捏了一撮草木灰放在指腹上捻了捻，灰质极细，像细粉一样。
他又回到柜台前，取了一个干净的小碟，往里头倒了些剩墨，又捏了一小撮草木灰撒进去，拿筷箸慢慢搅动。
墨色没有变淡，反而更加沉郁了一些，质地比方才稠了几分，摸上去有一种微微的沙感，像细腻的泥膏。
他拿那块已经刻好的板子，用指腹蘸了一点调好的墨泥，薄薄地抹在刻痕上，再拿废纸覆上去压了一回。
揭起来一看，字迹清晰，墨色饱满，边缘没有晕散，比方才用毛笔描墨印出来的那张还要干净几分。
而且墨泥的干湿程度刚刚好，压完之后留在板子凹槽里的一层薄墨也没有立刻干透，仍带着微微的湿气。
若是再多试几次，调整一下草木灰和墨的配比，兴许真能做出一种像印泥一样耐用的墨泥来。
林清舟看着那张印出来的纸，把那块板子小心地收进了柜台抽屉里，又把调了草木灰的墨碟用湿布盖好放在阴凉处，等晚秋回来刻完第二块板子再一并试。
他心里盘算着，回头去找镇上的漆铺打听一下，有没有什么油料能调进去，既保持墨色又不腐木板，便更稳妥了。
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