第二天下午，陈诚如约来到了国家大剧院附近的一处排练厅。
排练厅里光线明亮，一侧的把杆前，有几个年轻演员正在压腿、练声。
看到陈诚进来，李宇刚停了下来，对那位演员嘱咐了几句，便笑着迎了过来。
“陈诚，欢迎欢迎。”
李宇刚伸出手，笑容温和，眼神里带着打量，也带着欣赏。
他显然也关注到了陈诚最近在国内外引起的巨大波澜。
“李老师，打扰您排练了。”
陈诚与他握手，态度谦逊，“冒昧前来请教，非常感谢您能抽出时间。”
“别客气。坐。”
李宇刚引他到旁边的休息区坐下，有人端来两杯清茶。
“听说，你想了解程派的唱腔？是为了春晚的节目？”
“是的。”陈诚点头，没有隐瞒：
“我准备了一首新歌，里面有一段关键的戏腔部分，
我希望它能尽可能贴近程派的韵味，不仅仅是模仿一个音色，
而是能传达出那种……幽咽婉转中见风骨的感觉。”
“哦？”李宇刚来了兴趣，“新歌？能大概说说吗？”
陈诚简单描述了《赤伶》的故事背景和音乐结构，
重点讲了副歌部分戏腔想要达到的情绪效果——从隐忍到爆发，从个人的悲欢到家国情怀的升华。
李宇刚听得很认真。听完后，他沉默了片刻，才缓缓开口：
“这个故事选得好。‘位卑未敢忘忧国’，这句话是魂。
程派的唱腔，尤其是程砚秋先生开创的流派，特点就是幽咽曲折、若断若续，
善于表现人物内心的抑郁、悲苦和坚韧。
你想要的这种柔中带刚，于无声处听惊雷的感觉，程派确实是最合适的载体之一。”
他顿了顿，看向陈诚：
“不过，戏腔和流行唱法，发声位置、气息运用、咬字归韵，差别很大。
想在短时间内掌握精髓，很难。你是想自己唱这段？”
“是的。”陈诚目光坚定，
“我希望是由我自己来完成。
哪怕不能达到专业演员的水平，也必须唱出那个味道，那份情感。
形式可以学习，但情感必须是自己理解和投入的。”
李宇刚眼中闪过一丝赞许：“你有这个态度，就成功了一半。”
接下来的两个小时，陈诚完全沉浸在了另一个艺术世界里。
李宇刚不愧是大家，讲解深入浅出，示范精准到位。
从脑后音的寻找，到气息的沉托控制，再到咬字时喷口、力度的微妙处理，
甚至一个眼神、一个身段的配合，都娓娓道来。
陈诚听得极其专注，不时提出自己的疑问。
他强大的学习能力和音乐素养此刻发挥了作用，很多要点他能迅速理解，
并在脑海中与自己熟悉的流行唱法进行对比、勾连。
他感受到了一种截然不同的音乐美学，那种含蓄内敛却张力十足的表达方式，
给他带来了巨大的震撼和启发。
听完demO里《赤伶》的旋律，李宇刚沉思良久。
“旋律写得很好，给戏腔留的空间和情绪铺垫都很足。”
他评价道，“你的想法是对的，前面用流行的叙事唱法铺垫故事和情绪，
到‘位卑未敢忘忧国’这里，戏腔猛然切入，形成强烈的反差和升华。
难点在于，流行唱法到戏腔的转换要自然，不能断层。
而且你的戏腔，不能完全照搬传统程派的老腔老调，
需要根据流行旋律进行适当的调整和融合，既要保留韵味，又要符合现代听觉习惯。”
他拿起笔，在纸上简单画了几笔，标注出几个关键的气口和可能调整的装饰音。
“这里，换气可以再偷一点，声音不用太实，带点虚音，更显苍凉。
这个高音，不要直着顶上去，
用程派特有的‘擞音’技巧，颤着上去，更有味道，也更能表达那种悲愤交加的情绪……”
陈诚如同醍醐灌顶，许多之前模糊的构想瞬间清晰起来。
他意识到，自己来找李宇刚，这步棋走得太对了。
这不仅仅是学习几句唱腔，更是获得了一种宝贵的艺术视角和创作方法论。
“李老师，今天受益匪浅，真的非常感谢。”
临别时，陈诚诚恳地说道，
“等我回去把歌曲和唱腔再仔细打磨一下，可能还会再来叨扰您。”
“随时欢迎。”李宇刚笑道，拍了拍陈诚的肩膀，
“你能想到把这样的故事和戏曲元素结合，并且愿意花心思去钻研，是件好事。
春晚舞台需要不一样的东西。我很期待你的作品。”
离开排练厅，坐进车里，陈诚依然沉浸在刚才的艺术氛围中。
他打开手机录音，反复听着李宇刚示范的片段和自己当时的一些感悟笔记。
“诚哥，接下来是回公司，还是……”
李薇轻声问道。
“回住处。”陈诚说，“接下来几天，没有特别重要的事不要打扰我。我要闭关，把这首歌‘吃透’。”
他需要时间，将今天的收获彻底消化，融入《赤伶》的演唱中。
与此同时，陈诚将《赤伶》的曲谱和简要说明正式提交给了春晚导演组。
当王导和音乐总监看到歌名和歌词时，两人都愣住了。
尤其是那句“位卑未敢忘忧国”，以及副歌部分标注的“戏腔（程派风格）”，让他们面面相觑。
“这……陈诚这是要唱一首……主旋律戏歌？”音乐总监有些不确定。
“看歌词和故事，倒不完全是主旋律那种颂歌体，更像是一个历史人物小传，悲壮色彩很浓。”
王导摸着下巴，“戏腔……他还会唱戏？”
“没听说过啊。他一直是流行唱法，还是欧美那种。”
音乐总监皱眉，
“会不会……太冒险了？春晚舞台上唱戏腔，年轻人能接受吗？
审核那边会不会觉得题材太沉重？大过年的……”
王导也在权衡。
按惯例，春晚歌曲要么喜庆热闹，要么温情励志，要么是经典老歌联唱。
这种带有悲剧色彩、融合戏曲元素的新歌，确实罕见。
但……这是陈诚啊。
想到陈诚如今的影响力和他坚持要主导舞台的强势，
王导忽然觉得，这或许不是一个问题，而是一个契机。
“题材没问题，家国情怀，正能量，内核是硬的。”
王导缓缓道，
“至于戏腔……陈诚既然敢提，还特意标注程派风格，估计是下了功夫的。
说不定，这会成为一个巨大的亮点。
你想，陈诚唱戏腔，这话题度……够不够？”
音乐总监想了想，他不得不承认：“话题度肯定爆。就是……效果怎么样，心里没底。”
“没底就对了。”王导反而笑了，
“四平八稳的节目，能激起什么水花？
我们既然请了他，就得相信他的判断，也得承担一点风险。
通知下去，这首歌，重点对待。
编曲、乐队配置，都按最高规格准备。
另外，把歌词和曲谱送审，走加急流程。我亲自去说明情况。”
王导的魄力在这一刻体现了出来。
他知道，押注在陈诚身上，或许是他今年最明智的决定。
排练厅里光线明亮，一侧的把杆前，有几个年轻演员正在压腿、练声。
看到陈诚进来，李宇刚停了下来，对那位演员嘱咐了几句，便笑着迎了过来。
“陈诚，欢迎欢迎。”
李宇刚伸出手，笑容温和，眼神里带着打量，也带着欣赏。
他显然也关注到了陈诚最近在国内外引起的巨大波澜。
“李老师，打扰您排练了。”
陈诚与他握手，态度谦逊，“冒昧前来请教，非常感谢您能抽出时间。”
“别客气。坐。”
李宇刚引他到旁边的休息区坐下，有人端来两杯清茶。
“听说，你想了解程派的唱腔？是为了春晚的节目？”
“是的。”陈诚点头，没有隐瞒：
“我准备了一首新歌，里面有一段关键的戏腔部分，
我希望它能尽可能贴近程派的韵味，不仅仅是模仿一个音色，
而是能传达出那种……幽咽婉转中见风骨的感觉。”
“哦？”李宇刚来了兴趣，“新歌？能大概说说吗？”
陈诚简单描述了《赤伶》的故事背景和音乐结构，
重点讲了副歌部分戏腔想要达到的情绪效果——从隐忍到爆发，从个人的悲欢到家国情怀的升华。
李宇刚听得很认真。听完后，他沉默了片刻，才缓缓开口：
“这个故事选得好。‘位卑未敢忘忧国’，这句话是魂。
程派的唱腔，尤其是程砚秋先生开创的流派，特点就是幽咽曲折、若断若续，
善于表现人物内心的抑郁、悲苦和坚韧。
你想要的这种柔中带刚，于无声处听惊雷的感觉，程派确实是最合适的载体之一。”
他顿了顿，看向陈诚：
“不过，戏腔和流行唱法，发声位置、气息运用、咬字归韵，差别很大。
想在短时间内掌握精髓，很难。你是想自己唱这段？”
“是的。”陈诚目光坚定，
“我希望是由我自己来完成。
哪怕不能达到专业演员的水平，也必须唱出那个味道，那份情感。
形式可以学习，但情感必须是自己理解和投入的。”
李宇刚眼中闪过一丝赞许：“你有这个态度，就成功了一半。”
接下来的两个小时，陈诚完全沉浸在了另一个艺术世界里。
李宇刚不愧是大家，讲解深入浅出，示范精准到位。
从脑后音的寻找，到气息的沉托控制，再到咬字时喷口、力度的微妙处理，
甚至一个眼神、一个身段的配合，都娓娓道来。
陈诚听得极其专注，不时提出自己的疑问。
他强大的学习能力和音乐素养此刻发挥了作用，很多要点他能迅速理解，
并在脑海中与自己熟悉的流行唱法进行对比、勾连。
他感受到了一种截然不同的音乐美学，那种含蓄内敛却张力十足的表达方式，
给他带来了巨大的震撼和启发。
听完demO里《赤伶》的旋律，李宇刚沉思良久。
“旋律写得很好，给戏腔留的空间和情绪铺垫都很足。”
他评价道，“你的想法是对的，前面用流行的叙事唱法铺垫故事和情绪，
到‘位卑未敢忘忧国’这里，戏腔猛然切入，形成强烈的反差和升华。
难点在于，流行唱法到戏腔的转换要自然，不能断层。
而且你的戏腔，不能完全照搬传统程派的老腔老调，
需要根据流行旋律进行适当的调整和融合，既要保留韵味，又要符合现代听觉习惯。”
他拿起笔，在纸上简单画了几笔，标注出几个关键的气口和可能调整的装饰音。
“这里，换气可以再偷一点，声音不用太实，带点虚音，更显苍凉。
这个高音，不要直着顶上去，
用程派特有的‘擞音’技巧，颤着上去，更有味道，也更能表达那种悲愤交加的情绪……”
陈诚如同醍醐灌顶，许多之前模糊的构想瞬间清晰起来。
他意识到，自己来找李宇刚，这步棋走得太对了。
这不仅仅是学习几句唱腔，更是获得了一种宝贵的艺术视角和创作方法论。
“李老师，今天受益匪浅，真的非常感谢。”
临别时，陈诚诚恳地说道，
“等我回去把歌曲和唱腔再仔细打磨一下，可能还会再来叨扰您。”
“随时欢迎。”李宇刚笑道，拍了拍陈诚的肩膀，
“你能想到把这样的故事和戏曲元素结合，并且愿意花心思去钻研，是件好事。
春晚舞台需要不一样的东西。我很期待你的作品。”
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他打开手机录音，反复听着李宇刚示范的片段和自己当时的一些感悟笔记。
“诚哥，接下来是回公司，还是……”
李薇轻声问道。
“回住处。”陈诚说，“接下来几天，没有特别重要的事不要打扰我。我要闭关，把这首歌‘吃透’。”
他需要时间，将今天的收获彻底消化，融入《赤伶》的演唱中。
与此同时，陈诚将《赤伶》的曲谱和简要说明正式提交给了春晚导演组。
当王导和音乐总监看到歌名和歌词时，两人都愣住了。
尤其是那句“位卑未敢忘忧国”，以及副歌部分标注的“戏腔（程派风格）”，让他们面面相觑。
“这……陈诚这是要唱一首……主旋律戏歌？”音乐总监有些不确定。
“看歌词和故事，倒不完全是主旋律那种颂歌体，更像是一个历史人物小传，悲壮色彩很浓。”
王导摸着下巴，“戏腔……他还会唱戏？”
“没听说过啊。他一直是流行唱法，还是欧美那种。”
音乐总监皱眉，
“会不会……太冒险了？春晚舞台上唱戏腔，年轻人能接受吗？
审核那边会不会觉得题材太沉重？大过年的……”
王导也在权衡。
按惯例，春晚歌曲要么喜庆热闹，要么温情励志，要么是经典老歌联唱。
这种带有悲剧色彩、融合戏曲元素的新歌，确实罕见。
但……这是陈诚啊。
想到陈诚如今的影响力和他坚持要主导舞台的强势，
王导忽然觉得，这或许不是一个问题，而是一个契机。
“题材没问题，家国情怀，正能量，内核是硬的。”
王导缓缓道，
“至于戏腔……陈诚既然敢提，还特意标注程派风格，估计是下了功夫的。
说不定，这会成为一个巨大的亮点。
你想，陈诚唱戏腔，这话题度……够不够？”
音乐总监想了想，他不得不承认：“话题度肯定爆。就是……效果怎么样，心里没底。”
“没底就对了。”王导反而笑了，
“四平八稳的节目，能激起什么水花？
我们既然请了他，就得相信他的判断，也得承担一点风险。
通知下去，这首歌，重点对待。
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另外，把歌词和曲谱送审，走加急流程。我亲自去说明情况。”
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